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序言
我看小饭
吴晨骏
我和小饭没有见过面，是那种很单纯的文友。去年我在编《海峡》杂志时，小饭给我一个短篇小说《白雪公主》，我看了很喜欢，就编在当年第6期《海峡》杂志上。格林童话《白雪公主》由很多人改写过，改写本中比较有名的是美国作家巴塞尔姆的那个长篇小说《白雪公主》。戏仿古典作品，并在此基础上加入新的元素，用新的视角去阐释旧有的作品，这样的手法并不鲜见。但小饭当时作为一个在校的学生，能这样做，还是让我很惊讶。况且他质朴的语言和他的想像力，以及他不急不躁的叙事姿态，使得他那篇《白雪公主》成为一篇不坏的作品。
在上海这个地方，我个人以为的好的1980年左右出生的作家，除了小饭，还有任晓雯。当然任晓雯比小饭大几岁。他们两个我都没有见过面，是他们的才华吸引了我的注意力吧。他们都属于那种极有才华，又知道如何使用才华的人。我相信他们是这个社会中少数理解文学创作本质的人，他们在岁数上是年轻的，但他们的写作已经很成熟了。任晓雯的写作有种女性作家罕见的大气和豁达。小饭在对故事的理解和对故事中蕴涵的精神和情感因素的关注上，做得相当好。
后来我又看了小饭的三个短篇小说《毒药神童》、《大肚子狗》、《山坡上的女艺术家》。
应该说，小饭越写越好了。小饭的小说保持着一贯的游戏性，每个细节都很好玩、有趣。而这三篇小说中，小饭开始在小说人物的情感上做研究，并将人物的情感化为推动小说叙述的力量之一。小饭可以说是找到了小说创作之所以成立的原因，那就是从源头上考察小说创作的可能性。
小说中的人物是现实中的人类的写照，同时小说人物也有其自身的行动逻辑。这种行动逻辑是与作家的世界观和艺术观有关，同时也与作家所理解的人物情感和人物性格有关。有什么样的作家，就会有什么样的小说人物行动逻辑。因为毕竟小说是由具体的作家写出来的，而不是阳光照在现实生活上直接就产生的投影。对一个作家来说，要把小说人物写好，必然要细细探究小说人物的情感，并在他的理解力范围内，尽量让人物的行动符合人物的情感特征和人物的性格特征。
《毒药神童》这篇小说很短，写一个小孩反复研制毒药，最终只是为了毒死自己。他想毒死自己，去和他已经死去的爸爸相见。这篇小说读完，我有一点失落和伤感。这是一篇成功的小说。
现在小饭又要出小说集了。此前他出过两本书《我的秃头老师》和《不羁的天空》，我都没有看过。这次出版的《为什么没人跟我讨论天气——小饭短篇小说集》，其中的小说我大概也就是看过上面提到的后三篇小说。我写此文只是谈谈我对小饭小说的印象。小饭会走进他向往的文学的最好境界，只要他继续写下去。尽管小饭出生在80年代后，但“80后”这个概念毫无意义，小饭就是小饭，这个世界上只有一个小饭。如果我这篇短文，小饭愿意用作他新书的序言的话，那就作为序言吧。
目录
>《为什么没人跟我讨论天气——小饭短篇小说集》
>
>[流氓小说]我小时候
>
>[怡情小说]大肚子狗
>
>[暗紫三章]在阳光下
>
>[暗紫三章]三刀
>
>[暗紫三章]为什么没人跟我讨论天气
>
>[小说]山坡上的女艺术家
>
>[获奖小说]一个普通的早晨
>
>[啰嗦小说]新风景的吊诡
>
>[天才小说]毒药神童
>
>[梦境小说]山那边的声音
>
>[赖皮小说]不能告诉别人
>
>[小说]瘸子
>
>[小中篇]2406房间的郎先生
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