夜已深了，我摊开纸，一点点地记录那位君主，那个词人。拉开窗帘，我试图去寻找那轮他亦看过得月，只是城市的灯火，不知将月掩埋在何方。
初识李煜，是通过耳朵。“春花秋月何时了，往事知多少。”吟诵的人心不在焉，听者眼前却豁然开朗。朗诵这词的，不是磁性的声音，亦不是有感情的，只是这首词被一遍遍机械的重复，终于熟稔于我心。
这是第一印象。
当这首词太多次的闯入我的视线中时，我感到了厌烦。这时的词，便不是词了，而是被滥用的陈腔滥调。
这是第二印象。
再次遭遇李煜，是在语文课上。我依稀记得那天的情景，老师朗诵着《浪淘沙》：帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。我惊叹于这首词韵律的工整，继续往下读，也不乏味道。梦里不知身是客，一晌贪欢。一些画面陆陆续续的浮现：玻璃帘外，雨淅淅沥沥的下，半天不停。空气里回响着雨和地亲吻的声音，回想着玻璃联合风亲密接触的声音。桃花步入古稀，却依然努力的微笑。榻上的男子披着薄被，满脸欢喜。雨停了，花谢了，男子从梦中走出，没有捶胸顿足，只留下一阵轻轻的叹息。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
这男子走出屋，任雨淋着。他倚着栏杆，放眼望去，真是无限美好的山河，可惜，这主人却不是自己了。花落了，随水飘去，望见此景，他却不能抱头痛哭，只能挤出一滴泪，擦干，再强颜欢笑。
可我却哭了，泪水不可遏制的溢出。多么绝望的文字，不留余地，不剩一丝希望。
王国维在《人间词话》中有言：“后竹枝词，真所谓以血书者也。”后主的词，的确是至真至性，字字血，句句泪。虽然他的词中没有华丽的词藻，却依然扣人心弦，让人为之哭，为之笑，为之心动，为之痴狂。
毋庸置疑，他不是一个好皇帝，不仅没有保住他的江山，而且在国都被包围时连赴死的勇气都没有，最终沦为亡国奴。
磨难出英雄，虽然从哪个角度上来讲，他都算不得什么英雄，但他却是一个词人，出色的词人。或许是天妒英才，把不适合的人安在不适合的位置上，才导致了这场悲剧。
李煜在词上的贡献是有目共睹的，王国维说：“词至李后主而眼界大开，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”周济云：“李后主词，如生马驹，不受控捉。”
这时，词便不仅仅是供伶人乐工花前月下演唱的词，而是冲破了男女之爱，相思离别这种传统形式的有着更深感慨的词。至于周济的评价，变更是体现了后主词自由奔放的风格。
到这里，我们不能不感叹李煜的命途多舛，最后，他竟因为一首词被杀，这首词，便是《虞美人》。让我们轻轻吟唱：春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

 

 

 

希望老师帮我点评并修改一下这篇文章。