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老师给的题目是漫谈XX，我补充成漫谈童话，可是写出来后觉得有少少的跑题。另外，字数要求在800~1000，我已经删了一部分了，可字数还是太多，还要删去400字。
漫谈童话
我是一个彻头彻尾的小女生,我喜欢童话,并且打算继续喜欢下去，甚至有时想，如果哪一天我不喜欢童话了，那一定是我死了，或者心死了。二者都是死，然而后者又比前者可怕一百倍，哀莫大于心死。死真是一个可怕的东西，无论是怎么死，前者或者后者，上面这些东西只为了说明一个问题，那就是：我喜欢童话。
-----------题记
一本书带给我们的思考能持续多久？我不知道，但是卡尔唯诺的书让我思考了13年，虽然《红楼梦》是我最佩服的书，《百年孤独》是我最爱的书，可《意大利童话》却是对我影响最大的书。
如果没有《意大利童话》，我真不知道该怎样度过被反锁在那个小小房子里的日子。大人们都认为小孩子容易出事，所以对待小孩子的方式，至少在我这一代那时，居然无一例外是反锁。桌子上放几个削好的苹果，再丢几本书，然后就是“咔哒咔哒”锁门的声音。他们走了。啃完苹果就只能看书了，还好大人们在这方面比较为我们小孩子着想，没有放什么《拼音入门》之类，而是，童话与一本新华字典。我翻着字典看完了这本童话，认识了一位意大利的讲故事高手——伊塔洛·卡尔维诺。
然后，我长大了。呼啦拉，一下子就长大了。 很少去看童话了。因为知道那都是阳光下的肥皂泡泡，看着漂亮，而已。
在童话里，永远是绝对的善良，绝对的丑恶，什么都是绝对的；孩子们在这样一个绝对的世界里，产生的冲动就是爱善良，恨丑恶。无论他们长大后如何，至少在童话的熏陶下，他们这样做了。并且愿意做一个善良的人。这样的开始使我感到欣慰，孩子们清澈的大眼睛里，先装进去并沉淀在心底的，应该是这些，简单的童话。
再四处看看，什么《铁皮鼓》，什么《玩笑》，什么《活着》……
突然又想看童话了。找出《意大利童话》，看完。才发现卡尔唯诺是一个多么善良的人。未曾怀疑过奇迹的存在，也未曾指望过奇迹的出现，这种理想化的思考方式，使他的作品中时常出现黑与白奇特的对立，友好而冷漠。如《三根金发》中面目凶恶的金发魔王，在外面呼风外雨，为非作歹，人们听到他的名字都要吓破一层胆，可是他一回家，马上就乖乖的躺在妈妈怀里睡午觉，还要妈妈讲故事才行，真让人哭笑不得。而童话里的死神，孤独而沧桑，寂寞的算着每个人的时间，多少年来始终默默无闻的工作着，一点也没有狰狞感，反而让人感觉死神们真敬业，不计得失，不争荣辱。 在暴露恶的同时，也露出善的晖光，不是所有魔鬼都在黑暗中存活，即使最恶的地狱或魔鬼巢穴，也总有一两个良心未泯的小角色，为主角们指点迷津，如果没有他们王子们救不下公主，打不败贪婪，如果没有他们，童话就没有一个天长地久美满的结局。
如果恶人未必全恶，那善人未必真善，在童话中我们也同样能看到对于伪善者的揭露与嘲弄，最常见的是道貌岸然的神父，他们实际上往往吝啬、阴险，为了一年几百块的工钱也会想尽办法折磨长工（《布谷鸟叫了》），还有生意人，卡尔唯诺把很多卑鄙粗俗的小角色都安给了商人，这些在原著童话中可能只是路人甲的人物，在收录编改后都有细致的描写，包括一撇眉毛抖动出来的贪婪。
有人说 《一千零一夜》是金杯里装的浓郁红酒，看看都纸醉金迷；《安徒生童话》与《格林童话》像牛奶加咖啡，润滑爽口，甜中带苦；《中国神话》早期是烈酒，后期是淡茶，从悲壮与野蛮中渐渐趋于平和，融入生活；而《意大利童话》就是加冰的白兰地，大口喝降不住，小口的慢慢品才知余味儿悠长。
这就是童话世界，其实说白了里面什么也没有，只是些飞舞的泡沫，然而只有看得见的人才能看见，那些泡沫的舞步何其优美从容。
看得见的人，也就是那些懂得童话的人。
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问题1001
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